城南旧事》：说不出的孩童天真道不完的怨丝哀愁

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　　题记：“我经历的大事，也不算少了，可都被时间磨蚀了。而这些童年的琐事，无论是酸的、甜的、苦的、辣的，却永久、永久地刻印在我的心头。每个人的童年不都是这样余霭而神圣吗？”
　　影片开头时的骆驼队图片来自网络
　　伴随着一阵阵驼铃声，《送别》旋律的渐起渐落，画面中20世纪20年代的北平，将故事带到眼前。初识《城南旧事》是在2011年的冬天，老师在课上给我们播放了此部电影，从此便一直在我脑海里徘徊。其中，最令我难以忘怀的就是英子那纯真的笑容，以及善良聪慧的品性。但也正是英子的这份天真让影片中的三段悲情故事减少了轰轰烈烈的哭诉与抱怨，多了一份安静与深入的。《城南旧事》以一个七岁到十三岁女童的视角去观看事情发展，看到了成年人所没有关注的视点，别具一番淡雅与哀悯。
　　影片开序时英子已届暮年，身在的英子回忆童年时在北平的难忘时光。画面里没有了英子此时满是银霜的惆怅感，厚重感，取而代之的是别具时代风味的北平风光。这样子的精心设计，伴随着英子苍凉的画外音，让影片从刚开始就折射出历史的沧桑感。这一切都显的那样平静与淡雅，但是随着画面的步步逼近，借助特写镜头，将英子一双聪慧，天真的眼睛，歪着头注视着骆驼，并调皮地学着骆驼咀嚼的面部表情刻画的深入，让受众从一开始就对英子产生了极大的喜爱，也为接下来的故事奠定了人物情感基础，更利于受众更加深入的走进英子，了解英子的世界。
　　英子学骆驼咀嚼 图片来自网络
　　开篇时古都独特的胡同风情，冬日暖阳下前行的骆驼队，来来往往安静度日的胡同居民，俨然一副亲切的二十年代北平画面。然而就在这里，这平静淡雅，充满人情味的深巷，却发生着一幕幕引人深思的悲喜剧。
　　整部影片由三部分组成：秀贞与妞儿，小偷与其弟弟，宋妈一家。三个苦命时代边缘人的悲情故事。影片以一个孩童的视角进行讲述串接，以主客观镜头交换使用，人物声音以及背景声音综合全面运用，将英子这个人物形象栩栩如生的从文字搬上了银幕。《城南旧事》最引人留念的就是影片以的眼光看问题，选用了以一个孩子的视角进行讲述那个年代的故事。像《阳光灿烂的日子》也是一部以孩子成长的视角看问题的影视经典。但两部却又有所不同，《城南旧事》是以孩子的视点看别人的故事，而《阳光灿烂的日子》是以孩子的视角记录自己的情感成长历程。也正是如此独特的故事叙述视角以及画面与声音的完美结合，让《城南旧事》不仅仅成为中国的经典作品，也是世界的一个经典作品。
　　主观镜头模拟秀贞与思康第一次见面的场景 图片来自网络
　　影片中，秀贞与妞儿的故事中，导演巧妙的避开了当事人，而从宋妈与旁人的只言片语，透露给受众秀贞变成现在状况的原因。影片中，以英子的身份走进，聆听悲情人的苦命生活，减少了成年人对于一个“”申述的烦躁与。当秀贞给英子描述自己与北大学生思康第一次见面的情景时，镜头的场面调度将当时秀贞的出场模拟出来，以主观镜头深入人物情感，画外音则是秀贞深情的回忆。这一段处理的相当高明，随着秀贞娓娓的讲述，观众仿佛亲历了一个美丽的故事。但就是在那个特殊时期的恋爱，却被，导演并没有详细的介绍当时特殊时期的状况，直接用一个实例来折射，在用一个孩子的眼光走进，就不自觉的将悲情降低。英子与妞儿的欢乐回忆，导演选用摄像机客观的记录，很好的烘托了气氛。可就在那个风雨交加的晚上，妞儿因为知道了自己并非父母亲生，并且还受到，于是跑到英子那话别，准备去找亲生父母。在英子的带领下，秀贞与妞儿相认，随后便匆匆忙忙的去赶火车，这一切都如此突然。故事在此也戛然而止，英子昏倒在风雨中，等她醒过来，已是晴朗白日，只是从医院窗外的报童吆喝声中，猜测出二人的不幸。可英子知道吗？秀贞和妞儿真的是母女吗？这仿佛是一场不真实的梦。
　　英子到病房看望爸爸
　　影片当中的三个故事，同样都是以一种灰色调进行讲述展示，淡然深沉而内向的艺术风格，将故事从文字很好的搬到上了屏幕。记得导演吴贻弓拍完作品拜访原著作者林海音时，林先生对其作品大加赞赏，称影片将故事主旨很好的展现了出来。该部影片也获得了1983年第三届中国电影金鸡最佳导演，最佳女配角和最佳音乐；菲律宾第二届马拉松国际电影节最佳故事片金鹰；南斯拉夫第十四届贝尔格莱际电影节最佳影片思想等殊荣。
　　的气息是特殊的。一种说不清的历史沉淀给人一种归属感和安稳感。《城南旧事》，一个小女孩用清澈的眼眸看世界，不得不让心沉浸在她心灵的童年里，也一直沉浸在自己心灵中的童年中了那五光十色、朦胧而又耀眼的斑斓。（编辑 尤建国）